Kritik: Asteroid City | 4001Reviews (2024)

Ästhetik über alles

Dass allein schon die Beschreibung der Handlung vonAsteroid City fast unmöglich ist, weil sie quasi kaum existiert. Oder aber sie existiert auf so vielen Ebenen, dass es schon wieder egal ist. Hier sehen wir, wie weit sich Wes Anderson mittlerweile von seinen relativ konformen Geschichten wie den Royal Tenenbaums (2001) oderDarjeeling Limited(2007) entfernt hat. Bei Letzterem wäre die Beschreibung einfach gewesen: Drei Brüder gehen auf eine Zugfahrt durch Indien und lernen dabei mehr über sich und ihre Beziehungen zueinander. Die besondere Ästhetik, die Wes Anderson schon seit seinen ersten Filmen pflegt und weiterentwickelt, war damals eher noch ein Vehikel für die Geschichten, kein Selbstzweck. Insbesondere die Momente, in denen Anderson mit den warmen Farben und den Symmetrien gebrochen hat, wirkten lange nach – das berühmteste Beispiel ist hier wohl der Suizidversuch in Royal Tenenbaums.

InAsteroid City ist dieses Verhältnis umgekehrt. Die Geschichte, wenn man sie so nennen will, läuft nebenher mit, ist kaum mehr als ein notwendiges, etwas lästiges Anhängsel, das von Anderson in zusätzlichen narrativen Ebenen auf den eigenen Entstehungsprozess heruntergebrochen wird. Nur die Kunst und die Künstlichkeit scheinen für ihn interessant zu sein. Von der ersten Sekunde an wirft Anderson den Scheinwerfer (“Das Licht weder kalt noch warm, aber unerbittlich”) auf die Beschaffenheit der eigenen Filmwelt. Die zutiefst emotionalen und menschlichen Brüche seiner frühen Filme, die es auch in The French Dispatch(2021) noch erfolgreich gab, wirft der Regisseur hier komplett über Bord. Übrig bleibt nur ein ästhetisiertes postmodernes Spektakel, das von gar nichts mehr handelt, außer dem Regisseur selbst.

TikTok-Videos – der bessere Wes Anderson?

Das ist unglaublich schade, denn die vielen Absurditäten und clever konzipierten Sets, die schrägen Charaktere und die miteinander verwobenen narrativen Ebenen – all das wirkt dadurch seelenlos. Vergleicht man diese Wirkung mit den Gründen, warum die Anderson-Ästhetik momentan als TikTok-Trend Furore macht, kommt die Frage auf, ob der Regisseur hier nicht fast schon reaktionär das genaue Gegenteil schaffen wollte. Auf TikTok sind die warmen und gefilterten Farbpaletten, die symmetrische Anordnung und der wohlige Soundtrack das Mittel zu einer Ästhetisierung der alltäglichen Dinge, vom Tag im Home-Office bis zum Besuch im Café. Anderson macht inAsteroid City hingegen von der ersten Szene an klar, dass ein Film über den realen Alltag des künstlerischen Prozesses schrecklich langweilig wäre – denn niemand will sehen, wie ein Autor monatelang über seiner Schreibmaschine hängt. Der Alltag ist für ihn etwas, aus dem er ausbrechen will und nichts Romantisches. Asteroid City ist sein Versuch, auszubrechen.

Nur leider scheitert dieser Versuch. Ob als Reaktion auf den TikTok-Trend (was nicht möglich ist, weil die Produktion schon lange vorher begonnen hat), oder als Reaktion auf die Kritiken, die Anderson schon bei The French Dispatch vorhielten, dass er sich zu sehr auf ästhetische Spielereien verlässt und dabei die Geschichte aus den Augen verliert (eine Kritik, die ich nicht teile) –Asteroid City wirkt auf jeden Fall wie die Antwort auf irgendwas. Der Film wirkt nicht wie eine Geschichte, die Anderson nah am Herzen trägt, oder die er unbedingt noch erzählen wollte. Es wirkt wie ein vollgepacktes Experiment, um irgendeinen Punkt im Diskurs um seine eigene Kunst zu machen. Und das ist schade, denn Anderson ist eigentlich einer der besten Geschichtenerzähler in Hollywood.

Wahnsinns-Cast aber keine Emotionen

Aber Wes Anderson macht einen solchen Film ja nicht alleine. Gerade beiAsteroid Citywar der stargespickte Cast einer der größtenselling points. Eine kurze Auswahl: Scarlett Johansson, Tom Hanks, Steve Carell, Tilda Swinton, Jeffrey Wright, Edward Norton, Willem Dafoe, Margot Robbie, Bryan Cranston, Jeff Goldblum, Maya Hawke und die Liste könnte noch lange weitergehen. Zwei oder drei dieser Schauspieler wären genug, um ein Publikum ins Kino zu locken – Anderson steht eine halbe Armee der besten Schauspielerinnen und Schauspieler Hollwoods zur Verfügung. Nur: Größtenteils sind sie einfach nur anwesend. Oft schwenkt die Kamera einmal kurz an Ihnen vorbei (Jeff Goldblum), manche haben wenigstens eine Szene (genial: Margot Robbie!), aber die meisten von Ihnen gehen in der hellen, farbenfrohen und trotz aller Symmetrie ziemlich vollgepackten und chaotischen Filmwelt Andersons einfach unter.